燕泥水墨艺术丨铸就手作精粹
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作为第五代导演的代表人物,张艺谋保持着让人难以置信的活力,从刚开始那部充满原始野性生命力的《红高粱》,到象征意识极强的《大红灯笼高高挂》再到颇有现实主义风味的《有话好好说》,无论彼时他处在人生的哪个阶段,他都能拿捏到电影新的表达方式。
就像这部我难以将其准确定义的《影》。
褪去了艳丽的颜色,在《影》中只留下了黑白灰的基调,也摒弃了整齐划一的大场面,空出大片的留白,在所有的先导片预告片中,我们能看到的都是舒展的水墨色。
让人想起刚端起照相机的美术摄影张艺谋,在黑白色调中充斥细致凌厉的美学。
他还是一如既往的在细节上较真,朝堂屏风的纱因为透光性换了又换,一件戏服的绣工要花上几个月,而出现在镜头里的文字,也一定得是草书。
《影》的色调趋近于黑白,但又不同于普通的黑白电影,我更愿意将其称之为“水墨电影”,看过电影的花絮就知道,《影》的色彩,都是实打实印染在拍摄现场的。
用什么样的光人脸才会呈现最自然的颜色,用什么样的色才能让画面看起来协调而富有层次感,用什么样的演员才能让电影呈现出最真实的质感。
所以哪怕邓超要一人分饰两角,长时间同框的时候,他也拒绝使用电脑CG合成技术,哪怕现在的技术已经以假乱真。
看完张艺谋导演的《影》,各位小伙伴有没有对水墨色产生心动的感觉呢?其实,不仅仅是电影,在家中也能巧妙运用黑白色系,让整个生活充满艺术气息喔!
(图片来源:燕泥地热地板供稿,侵删)
(图片来源:燕泥地热地板供稿,侵删)
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“墨”是文化性的思维用词,而“黑”是色的形容。对宇宙奥义的无知或不可知,甚而对天之外的所有待发现的事象都可归属“黑”的意境。 水,代表探寻的发现过程。
从燕泥变化无穷的水墨地板,流露出极其丰富的想象力,流畅的渲染技法使这份来自大自然的地板更显得神秘莫测。
燕泥工匠熟捻恣意“涂抹”,对自然山水进行看似抽象的理解,这具有吸引人心的动能,带给人们极佳的视觉震撼。他利用纯色彩之间自然过渡的鲜明对比,凸显出画面的层次感和空间感,营造出朦胧的绝美水墨艺术意境。
地板,激发着人们无穷尽的想象,每一幅如诗如梦,从酣畅淋漓的木材变换中,让人体会一种形与色的律动之美。燕泥“水墨”与木材冲撞融合,现实与想象,幻知与幻觉,燕泥的灵感充满画面。
(文章来源:燕泥地热地板供稿,侵删)